花滑女王2：爸爸我爱你

简介：庚子年，恰逢天象“四星合一”，预示改朝换代之征兆。 曹操（周润发 饰）的部属、尤其他的公子曹丕（邱心志 饰），希望借此良机推献帝禅位、曹操登基；同时反对曹操的势力，也加紧了行动，无人知晓四星合一

简介：该剧讲述的是张乐天、方大壮、黄珊珊是三个存在着不同问题的小学生。因为家庭，社会和自制能力等一系列问题，他们不求上进，对抗权威。做出了一系列笑料百出却又发人深省的事情。老师谆谆教导，循循善诱，搭建平台，让他们在自己感兴趣的方面得到展示。该剧通过孩子们的视角展示出时下二胎政策、留守儿童的问题、家长之间的攀比炫富等一些社会热点问题，最后在社会、家长和老师的共同努力下，孩子的问题得到了有效的解决。 我们创作本片的初衷就是希望能够寓教于乐，让观众在感受喜怒哀乐的同时，让全社会共知孩子的教育是一个社会共同的问题。

简介：自幼习武的石来为实现母亲遗愿，踏遍天涯寻找早年失散的父亲伍原。 石来在S市偶然结识了落魄的酒吧女乐手程飞雪，程飞雪在一个酒吧找到工作，石来也留在S市德修武馆做杂工，两人交往中渐生情愫。德修武馆中的厨师

简介：“沉水入火，九霄琴出；当今之世，谁敢争锋。”是江湖中流传了百年的名言。传闻得九霄琴者可一统江湖，号令天下。可是却鲜有人知，这背后其实还有一句预言，那就是——“逆天犯顺，浩劫难当；欲要平治，祭琴舍身。”

简介：四少年枪王，誓破无情宿命。保方、碧咸、奥云破了“枪神”案后，在警队中被封为“破案三剑侠”。总督察黎SIR再次召集三人，参与一项保护内政要女儿阿雪来港参展的任务，三人起初不以为然，后来却发现，在阿雪的背后隐藏着重大阴谋……

简介：党首哥顿（柯受良）连同数名不同背景的贼党策划了连环洗劫金行大买卖。行动当日，警方以李Sir（李修贤）为首与匪徒发生激烈枪战，械劫兵团四处逃窜，其中阿虎与阿龙一同杀出重围，而其他党羽却死在警方乱枪之下。老鼠怀疑阿龙是警方卧底，与阿龙发生激烈冲突，阿虎一力保着阿龙，拿出手枪互相恐吓，幸在最后关头豺狼突然出现，平息了两人风波。豺狼准备烧死劫回来的女子之际，阿龙开枪射杀豺狼，哥顿正要一枪将阿龙解决之时，警方开始了围攻行动。影片主要叙述的是黑社会中体现英雄形象的故事，在大哥哥顿的影响下，其手下都是嫉恶如仇的形象，但同时也有英雄的气概，并不像一般的黑社会那样缺乏英雄的气概。

简介：讲述了主角杜撰和林佳在迷茫与现实中寻找着出路，在传统和现代之间争执磨合的故事。剧中不仅坚守了传统越剧文化中的优秀核心，又展现了新一代青年逐梦未来的美好品质。

简介：由于邮递员的粗心大意，送错了医院的病情会诊报告，年逾古稀的星爷认为自己得了艾滋病，整天心绪不宁，甚至产生了轻生的念头。他经常让孙子陪着外出钓鱼，以躲开邻里，求得暂时的安宁。正在这时，与他失散多年的孪生

简介：老兵亓长福身患阿尔茨海默病，在接到老战友陈大川的电话时，却没能想起这位老战友是谁。他恍然意识到自己病情正在恶化，逐渐的在忘记那些最为熟悉的面孔。当年的老战友已经风烛残年，亓长福决定在病情加重之前再见他们一面，他不顾家人的反对，和孙子亓子豪一同踏上了寻找老战友的旅途。最终却没能来得及见到陈大川，只能对着墓碑落泪。亓长福回家后立即换上了军装，因为他最不想忘记自己曾经是一名军人。

简介：故事发生在美国西岸的一个小镇中，开发者的到来扰乱了当地居民的平静生活，他们企图将这片人们赖以生存的土地据为己有，对于居民们来说，流离失所的生活似乎在所难免。米奇（西恩·奥斯汀 Sean Astin 饰）和布莱登（乔什·布洛林 Josh Brolin 饰）是一对兄弟，一次偶然中，他们获得了一张年代久远的海盗藏宝图。这一发现让兄弟两人欣喜若狂，因为如果藏宝图所言不假，那么他们就能够守住他们的家园。　　在朋友们的帮助下，兄弟两人找到了宝藏的入口，它不在别处，正在福瑞特利家的楼下。让众人感到十分头痛的是，这个福瑞特利家族在小镇上有着远扬的坏名声，当宝藏存在的消息不胫而走后，他们显然已经为了能够将其据为己有而展开了行动。

简介：拉布拉多犬哈奇是一只流着优秀猎犬血统的狗，由于它的出色素质，完成了一项项不可能的任务……满载乘客的大型客车与高速行驶的卡车相撞。所有乘客抛下悬崖；更骇人的是：卡车运载的是特级危险品。情况异常危急。救援犬队的队长和他的拉布拉多犬‘哈奇’也在现场，但队长也是命悬一线。机灵战功显赫的‘哈奇’将如何展开这场雷霆大救援？

简介：与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。　　A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).